大陸媒體也搭上這波「月亮熱」，更有媒體選擇在「世界屋脊」─西藏，拍攝難得一見的天文景象。
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評析錄自《唐詩三百首譯注評》
【譯文】
在鮮花叢中置一壺酒，自斟獨飲，沒有親朋好友相陪。我只有舉起杯來邀請天下的明月。結果，明月、我和月下的身影看起來好像成了三個人。然而，月亮並不懂得飲酒的情趣，影子也只能是白白地跟隨在我的身旁。儘管如此，我暫且還是把月亮和身影當作伴侶吧，因為人生行樂，怎能錯過這春宵良辰？我放聲高歌，月亮好像流連難捨；我盡情起舞，影子便破碎零亂。清醒時，我和它們共同歡樂。沉醉後，便又各自離散。從此我願和明月結成忘情的交遊伴侶，並相約在那高遠的雲漢仙境去遨遊。
【注釋】
〔花間〕花叢中。〔無相親〕沒有親近的人陪伴。〔徒〕空。〔暫〕暫且。〔無情〕忘情。〔邈〕遙遠。〔雲漢〕天河。
【評析】
《月下獨酌》共四首，此為第一首，詩中表達了知音難遇的苦悶。
天寶三年春，即李林甫、楊國忠權傾朝野之時，李白備受排擠，有志難伸，其狐獨與冷落是可想而知的。本詩一開頭，就描寫了這種寂寞的情調。春宵月下，花間飲酒，本應賞心悅目，歡娛通暢，而作者卻一人獨酌，那將是多麼的寂寞孤單呀。獨酌，是寫靜，更是以幽靜襯淒情，從而給讀者造成美景雖好，如同虛設的感慨。在這裡詩人有意把自己置於良辰美景之中，又極力渲染幽靜的氛圍，從而在色調的鮮明反差中，表達出美景雖在、知音難求的深沉悲嘆。「舉杯邀明月，對影成三人」，構思十分奇妙。作者在無人可語的情況下，為打破獨酌的冷清局面，舉起酒杯，邀月共飲，並把天上的明月與身邊的影子當成朋友，這就不僅使全詩染上了濃重的浪漫色彩，而且緊緊與「獨酌無相親」相照應，從而委婉地表達出對奸佞權貴當道的悲嘆。然而明月卻不懂得飲酒，影子也徒然相伴，其孤獨之狀就更深了一層。但是為及時行樂，有月終勝無月，莫不如暫且尋樂吧。於是詩人胸襟頓闊，輕歌曼舞起來。月兒因聆歌而流連，影兒因隨舞而零亂，似乎寂靜與落寞悄然而逝。然而，細細品味，詩人卻是淒苦到了極點。因為從月之徘徊看，作者那源自內心的歌聲，是無人會意的，唯有那天空的明月，才是他的知音，而「影零亂」不正是內心零亂的極妙寫照嗎？不僅如此，還有比這更難堪的事，這就是詩人在清醒之時，明月尚可「交歡」，一旦詩人醉入夢鄉，也就各自分散了。因而明月之「暫伴」，不正是作者一時感情的虛幻寄託嗎？全詩至此，把詩人的孤苦之情又推進了一步。但是作者畢竟是「詩仙」，無論他的內心有多麼苦悶，最終還是呼出了豪邁曠達之聲：「永結無情遊，相期邈雲漢。」與其請月「暫伴」，還不如直登雲漢，與明月永遠攜遊，這樣便可徹底擺脫孤獨局面了。這就使得幻想與現實構成了極為強烈的反差，並在徹底否定黑暗現實之中，尋得了一點兒精神上的慰藉。
從藝術上看，這首詩的構思十分高妙。全詩以花前月下為背景，處處用「獨」又不露痕跡，不僅錯落有致，而且緊扣文題，表意集中。在一直一曲、回環往復中，把詩人的情感表達得淋漓盡致。尤其是賦予明月以人格化，並在空寂的氛圍中，創造出我、月、影色彩斑爛的月下行樂圖，以看似歡快之語，表達深重的孤苦情感，從而在全詩中構成曲筆。接著又承之以醒聚醉散，藉以表達樂少悲多，此是直筆。最後又用曲筆「永結無情遊，相邀邈雲漢」收束全詩。全詩就是這樣，在一直一曲，一縱一收中，創造了新奇深厚的意境，其謫仙之才與超人筆力由此可見一端。
【譯文】
在鮮花叢中置一壺酒，自斟獨飲，沒有親朋好友相陪。我只有舉起杯來邀請天下的明月。結果，明月、我和月下的身影看起來好像成了三個人。然而，月亮並不懂得飲酒的情趣，影子也只能是白白地跟隨在我的身旁。儘管如此，我暫且還是把月亮和身影當作伴侶吧，因為人生行樂，怎能錯過這春宵良辰？我放聲高歌，月亮好像流連難捨；我盡情起舞，影子便破碎零亂。清醒時，我和它們共同歡樂。沉醉後，便又各自離散。從此我願和明月結成忘情的交遊伴侶，並相約在那高遠的雲漢仙境去遨遊。
【注釋】
〔花間〕花叢中。〔無相親〕沒有親近的人陪伴。〔徒〕空。〔暫〕暫且。〔無情〕忘情。〔邈〕遙遠。〔雲漢〕天河。
【評析】
《月下獨酌》共四首，此為第一首，詩中表達了知音難遇的苦悶。
天寶三年春，即李林甫、楊國忠權傾朝野之時，李白備受排擠，有志難伸，其狐獨與冷落是可想而知的。本詩一開頭，就描寫了這種寂寞的情調。春宵月下，花間飲酒，本應賞心悅目，歡娛通暢，而作者卻一人獨酌，那將是多麼的寂寞孤單呀。獨酌，是寫靜，更是以幽靜襯淒情，從而給讀者造成美景雖好，如同虛設的感慨。在這裡詩人有意把自己置於良辰美景之中，又極力渲染幽靜的氛圍，從而在色調的鮮明反差中，表達出美景雖在、知音難求的深沉悲嘆。「舉杯邀明月，對影成三人」，構思十分奇妙。作者在無人可語的情況下，為打破獨酌的冷清局面，舉起酒杯，邀月共飲，並把天上的明月與身邊的影子當成朋友，這就不僅使全詩染上了濃重的浪漫色彩，而且緊緊與「獨酌無相親」相照應，從而委婉地表達出對奸佞權貴當道的悲嘆。然而明月卻不懂得飲酒，影子也徒然相伴，其孤獨之狀就更深了一層。但是為及時行樂，有月終勝無月，莫不如暫且尋樂吧。於是詩人胸襟頓闊，輕歌曼舞起來。月兒因聆歌而流連，影兒因隨舞而零亂，似乎寂靜與落寞悄然而逝。然而，細細品味，詩人卻是淒苦到了極點。因為從月之徘徊看，作者那源自內心的歌聲，是無人會意的，唯有那天空的明月，才是他的知音，而「影零亂」不正是內心零亂的極妙寫照嗎？不僅如此，還有比這更難堪的事，這就是詩人在清醒之時，明月尚可「交歡」，一旦詩人醉入夢鄉，也就各自分散了。因而明月之「暫伴」，不正是作者一時感情的虛幻寄託嗎？全詩至此，把詩人的孤苦之情又推進了一步。但是作者畢竟是「詩仙」，無論他的內心有多麼苦悶，最終還是呼出了豪邁曠達之聲：「永結無情遊，相期邈雲漢。」與其請月「暫伴」，還不如直登雲漢，與明月永遠攜遊，這樣便可徹底擺脫孤獨局面了。這就使得幻想與現實構成了極為強烈的反差，並在徹底否定黑暗現實之中，尋得了一點兒精神上的慰藉。
從藝術上看，這首詩的構思十分高妙。全詩以花前月下為背景，處處用「獨」又不露痕跡，不僅錯落有致，而且緊扣文題，表意集中。在一直一曲、回環往復中，把詩人的情感表達得淋漓盡致。尤其是賦予明月以人格化，並在空寂的氛圍中，創造出我、月、影色彩斑爛的月下行樂圖，以看似歡快之語，表達深重的孤苦情感，從而在全詩中構成曲筆。接著又承之以醒聚醉散，藉以表達樂少悲多，此是直筆。最後又用曲筆「永結無情遊，相邀邈雲漢」收束全詩。全詩就是這樣，在一直一曲，一縱一收中，創造了新奇深厚的意境，其謫仙之才與超人筆力由此可見一端。
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